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地球獨對女子

Name: 地球獨對女子
Start: 2026-06-17
End: 2026-08-12
Location: Gallery Meme

免費 · Jongno-gu Gallery Meme

日期: 6月17日 ~ 8月12日
場地: Gallery Meme
地區: Seoul Jongno-gu
費用: 免費
查詢: 02-733-8877

官方網站交通方式

活動介紹

展覽序言獨對的方法論 [1] 李軟淑（Rita）「獨對」在漢字中由「單獨的獨（獨）」與「回答/面對的對（對）」組成。拆解開來，意為「無其他人在場，獨自面對」。通常用語中，指與上級祕密討論特定事項的情境，以不平等的等級秩序為前提。然而在本次展覽標題中，鄭正葉將其轉化為另一種視角。我以我自己的方式來解讀：通常「對」被用作區分兩個對手之間的標記，對應英語中的「VS」。同時，「對」也延伸為對某人的「對抗（against）」。眾所周知，對抗總是朝著與某人「相對」的反方向運動。要做到這一點，與我方向相反的對手（相對）必須存在。回答也是一樣。在那裡，已經有一個我有責任將話語回應給他的對象。因此，即使字面意思是「獨自」「面對」，但在實際「獨對」這個詞中，總包含著一個未顯露的存在——「他者」。「獨對」是我與不同於我的他者的面對與回答。這當然是我與之產生分歧的事件。僅由垂直（│）與水平（─）筆畫構成的硬挺挺「獨對」這兩個字中，與無法和解、妥協、達成一致的他者之間的絕對差異，已經作為其自身形態預示並保存下來。我與他者有交點，但沒有平行線。毫不退讓的存在與存在之間的相遇與對決——在女性主義語言中，這被寫作「平等」。通常平等是指保障人與人之間無差別地享有相同權利的狀態。然而在「獨對」關係中產生的平等伴隨著緊張。因為他者令人不適，並帶給我恐懼。事實上，女性主義的政治性與感性，就像是一種超越物種與生物/非生物區分，將對不同於自己的事物的恐懼轉化為尊重、驚嘆——最重要的是「憐憫」的某種倒錯（perversion）能力。身為專業的女性主義主體，不僅不同意將自己與對象之間力量、大小、能力「差異」自動翻譯為父權等級秩序語言的思維方式，而且對此感到麻木。要達到這種境界，需要隨之而來的持續訓練。大概正因如此，許多評論家從鄭正葉的畫作中，讀出了不同於通常「畫家」一詞所賦予權威的另一種替代態度吧。果不其然，作為蟲-女人-畫家的鄭正葉，雖感到「恐懼」，但仍以「觸覺」在「黑暗」中「撫摸」，每天「孤寂」而「有味」地面對數種數足的他者，以木板畫布為舞台，用全身重演與他們的『獨對』。按其尺度1:1放大膨脹的巨大飛蛾與巨大野草的粗糙表面，重現了作家身體所執行的繪畫編舞（choreography）。每一刻都是與「最初的」「原初的」接觸——與他者的奇妙相遇，透過繪畫這一行為不斷重複。現在繪畫是『獨對』的另一種形式。不可重複的與他者的關係就在那裡。另一方面，『獨對』對鄭正葉來說也被翻譯為自由。如果容我任意評說，作為我大前輩的他，在過去的歲月中，從未在民眾（民族/勞工）-女性（『邊緣』）的邊界現場放棄過藝術-生活之間的緊張，以及這種緊張反而使其成為可能的樂趣，他是一位從這種緊張中倖存下來的藝術家。他透過這種經驗內化為本能般的直覺，認為自由——當然『平等』也是如此——不是無限的份額，而是極端對立之間瞬間體驗到的「平衡」狀態。從這個角度來看，自由與一般用法不同，是認知自身極限並對其進行測試的自我修養與自我關懷。繪畫是對此的具體實踐。畫布作為修練他者與自身之間『獨對』關係的精神空間與物理場所，限制了『畫家』鄭正葉的意圖，同時開放了『由此』成為可能的偶然。擁有不同紋理的木板畫布這一不均質環境，正是極易產出僅在這種緊張狀態下才能獲得的繪畫樂趣（pleasure）的母體。再次拆解『獨對』這個詞——『對』在現代漢語中也代表對對方話語的同意。他的畫筆所指向的方向抵抗著木板（against），同時又偶然地一致（correct），產出物質接觸的感官樂趣。僅在主體-世界之間的緊張中發生的『縫隙』瞬間享受，是繪畫這種「本能」運動的根本動力。此外，正如齊澤克（Slavoj Žižek）所言，這也是我們從自由這一「充滿悖論與不和烈火燃燒」[2] 的概念中所能期待的幾乎一切。與『獨對』乍看之下暗示的孤獨不同，作為畫家的態度與方法，這裡充滿了對未知他者偶然相遇與必然接觸的喜悅與遊戲。從他順著木頭紋理用畫筆與眼神撫摸過的畫布表面，我們重新發現了一種六感，將早在我們出生前就包圍著我們的地球這個行星上共同誕生異種親族『重新』作為他者奇妙地看待。這比其他任何事物都更能提議讓我們的人生填滿他者這一差異所帶來的緊張與驚嘆。在所有這些過程中，最終留給我們的……不外乎是生命帶來的樂趣！ [1] 除非另有說明，本文直接引語均來自鄭正葉的「作家的話」、「單詞遊戲」及與作家的對話。 [2] 齊澤克，盧潤基譯，《自由》，玄岩社，2025，205p。創作隨筆 (2026.5.15.) 大多數時候我是隻蟲。豎起觸角注視方向。摸索著自己真正想要的是什麼。當一隻蟲子奮力爬過時，我體內蠕動的最初姿態當手揮向如懸崖般沉沉黑暗時，雖感恐懼但充滿了地球獨對想要完全呼吸誕生後每天面臨的夜路。當我知道自己是女人的那一刻滲入的恐怖，這種天生的不安來自何處。聽著音樂獨自走向餐廳的路遠處的一發子彈將吹散這份寧靜。窺探著少女生存記的姿態。繪畫是順著明確的心靈紋理猛一震、一畫、猶猶豫豫，撫摸地面尋找無路之路的事有一天靜靜觀察的木頭紋理動搖了我。以筆觸摸索著，畫下了『少女生存記-姿態』7幅木板聯畫。在水中跳舞的女人的姿態與水滴、黑暗中的洞窟、蕨類葉片交織在一起，編織著故事。怪異的馬鈴薯芽劃出巨大的筆劃炫耀著存在。去年夏天遇見的飛蛾們的眼神與翅膀抖動，與木紋的流動交融。巨大的畫布上，我吃過的草與蟲子混雜在一起像很久以前的洞穴壁畫一樣散發著原初的力量。在靜謐與動態、搖晃著前行的期間，享受新的呼吸。鄭正葉 Jung Jungyeob b. 1962 1985 梨花女子大學美術學院西洋畫系畢業個展 2026 地球獨對女子，Meme藝廊，首爾 2025 豆子到處滾動，Stella藝廊，首爾 2023 鄭正葉的連結紐帶，A.P23，首爾受侮辱者與偉大者，Meme藝廊，首爾 2022 第34屆李仲燮美術獎獲獎紀念展，Art Chosun Space，首爾發問的勞動，全泰壹紀念館，首爾女人喜歡路，東洋莊B1，大田倒立紅豆，鳳山文化會館，大邱 2021 行走的月亮，White Block藝術中心，Heyri 京畿靜謐的喧囂，首爾植物園，首爾 2019 最初的晚餐 - 顧暗美術獎獲獎紀念展，李應魯之家，洪城無處不在的星星，趙恩淑藝廊，首爾 2018 我的工作室演變史，李相源美術館，春川 2017 豆與偉大的燭光，Trunk藝廊，首爾隨處發生的星星，Nori藝廊，濟州 49面鏡子，Space Mom美術館，清州 2016 蟲，Scape藝廊，首爾 2014 尋路之畫，未被馴服之生活，吉膽書院，首爾 2011 off bean，Scape藝廊，首爾 2009 臉龐風景，替代空間 Art Forum Rhee，富川 red bean，Scape藝廊，首爾 2006 被抹去，Arko美術館，首爾滅絕，Vinari美術館，奉化 2002 鄭正葉個展，西湖藝廊，首爾 / 西湖美術館，京畿 2001 陌生的生命，那生命的厚度，新世界藝廊，仁川 2000 閘門，仁寺美術空間，首爾 1998 鄭正葉個展，錦湖美術館，首爾 1995 擁抱生命的活計，二十一世紀畫廊，首爾聯展（精選） 2025 隱藏呼吸的作家聯盟 - Lee Pi、鄭正葉，Nook藝廊，首爾 O'Object，Mimesis Art Museum，坡州 2024 The 3rd Two - 亞洲女性美術展，德國BBK，慕尼黑說話的身體：亞洲女性藝術家們，國立現代美術館首爾館 2023 Arko美術館50週年『皺褶走向何方』，Arko美術館，首爾 2022 誰的故事，釜山現代美術館 2020 作畫，京畿道美術館，安山，野蠻之夢 - 核夢4，藝術地區p，釜山 2019 向世界睜眼：亞洲美術與社會 1960s~1990s，東京國立近代美術館、韓國國立現代美術館、新加坡國立美術館 2013~2009 OFF THE BEATEN PATH : VIOLENCE, WOMEN AND ART : An International Contemporary Art Exhibition (An International Contemporary Art Exhibition Stenersen Museum, Oslo, Norway | 2009, University Art Gallery, San Diego, USA | 2009) 2012 Women In-Between : Asian Women Artists 1984-2012，福岡亞洲美術館，福岡，日本 2008 The Offering Table : Activist Women from Korea，米爾斯學院美術館，美國 2002 光州雙年展 Project 3，光州獲獎 2022 第34屆李仲燮美術獎 2020 性別平等文化人獎 2018 第4屆顧暗美術獎典藏福岡亞洲美術館、國立現代美術館、首爾市立美術館、Arko美術館、光州市立美術館、京畿道美術館、水原市立I-PARK美術館、釜山現代美術館等出版物「小而軟而偉大」Media Bus 2025，「豆子到處滾動」Early Rain 2025，「我的工作室演變史」Hexagon，2018，「韓國現代美術選鄭正葉」Hexagon，2011